Les conseils d'écriture astucieux d'Ix

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Les conseils d'écriture astucieux d'Ix

Salut les gens. Voici donc une chose qui s'est produite : j'étais dans le salon des écrivains et il y avait un peu de grognement général. Parmi les causes du mécontentement figurait le sentiment général que la grammaire et la "bonne écriture" (quelle qu'elle soit) ne sont pas aussi bien représentées qu'elles pourraient l'être parmi les meilleures histoires de ce site. Naturellement, les personnes à la recherche d'histoires de baise ne sont pas prédisposées à réserver leurs votes positifs pour un point-virgule magistralement employé; ils ne sont pas non plus susceptibles de s'empêcher de voter contre une histoire en raison de son refus de diviser négligemment les infinitifs.

L'un des auteurs dont on se plaignait dans le chat est apparu et était généralement très positif à propos des critiques et de son désir d'améliorer son travail. Ils étaient beaucoup plus gentils à ce sujet que je ne l'aurais été. Donc, en tant que personne qui aime penser qu'elle connaît une chose ou deux sur les mots, j'ai pensé que fournir quelques conseils d'écriture généraux pourrait être une réponse constructive à toute l'affaire.

Écrire sur l'écriture est notoirement dangereux. Toute règle que vous énoncez est presque certainement une règle que vous avez enfreinte quelque part dans votre propre travail. Franchement, vous vous débrouillez bien si vous parvenez à éviter de fournir des exemples des erreurs dont vous parlez dans le texte même dans lequel vous en discutez. C'est un truisme que dès que vous publiez quelque chose, vous verrez immédiatement une erreur flagrante , et cela double lorsque vous écrivez quelque chose qui, de par sa nature, provoquera une joie joyeuse chez quiconque repère une telle erreur et arrive à la signaler.

Dans cet esprit, j'ai rédigé quelques points que je pensais qu'il valait la peine de partager sur le fil, et ce processus de rédaction a produit suffisamment de mots pour que je pense qu'il serait préférable de les publier sous forme d'essai. C'est ce que vous lisez en ce moment. Ce n'est pas une liste définitive de tout ce à quoi un écrivain devrait penser, mais je me flatte qu'il énonce pas mal de choses qu'il est utile de garder à l'esprit lors de la lecture de votre premier brouillon. Certains des points soulevés ici trouvent leur origine dans la critique d'une seule histoire ; d'autres sont mes croisades personnelles. Donc, si j'ai l'impression d'avoir choisi une ***********ion assez arbitraire de sujets de discussion, c'est pourquoi.

Le lecteur n'a que vos mots pour le guider

Lorsque vous avez une image dans votre esprit de ce que vous voulez qu'il se passe dans une histoire, il est étonnamment facile de laisser de côté les détails sur lesquels vous prévoyez de vous appuyer. Idéalement, les événements importants de votre récit ne devraient pas obliger votre lecteur à réévaluer ses hypothèses sur ce qui se passe. Cela peut être délicat, car vous ne voulez pas ajouter constamment des détails prosaïques comme "Il y avait une chaise sur le pont", mais en même temps, si quelqu'un va sauter sur une chaise, il est utile que le lecteur sache à l'avance qu'il est là. Un peu de fleuri **********ion peut être utile ici. "Le pont était parsemé de quelques chaises en bois patinées et d'un parasol de patio abandonné" remplit une double fonction, mettant en scène et informant subtilement le lecteur d'un accessoire que vous prévoyez d'utiliser.

Un problème connexe est que le lecteur ne peut pas entendre votre voix. Lorsque vous parlez à haute voix, la montée et la chute de votre voix éliminent beaucoup d'ambiguïtés potentielles. Écrivez ces mêmes mots et il y a de fortes chances qu'une phrase auparavant compréhensible devienne déroutante. Malheureusement, lorsque vous relisez vos propres mots, il est difficile de ne pas "entendre" l'accent que vous vouliez, donc à moins que vous ne soyez très prudent, vous pouvez vous retrouver avec un texte qui se lit très bien pour vous, tout en laissant les autres se gratter la tête. Une partie importante de l'art de l'écriture consiste donc à clarifier complètement ce que vous voulez dire en utilisant uniquement du texte. À mon avis, c'est l'astuce principale que vous devriez chercher à tirer pour transformer votre premier brouillon en une histoire soignée.

Pour commencer, prenez les choses une phrase à la fois, puis passez à l'examen de la façon dont les phrases fonctionnent les unes avec les autres, et enfin faites une analyse au niveau des paragraphes. Je pense que la liste de contrôle suivante fournit un bon point de départ pour critiquer toute unité d'écriture que vous examinez :

Peut-il être plus clair?

Peut-il être plus simple?

Peut-il être plus court ?

Si la réponse à l'une de ces questions est "oui", cela ne signifie pas immédiatement que l'écriture est "fausse" ou "mauvaise". Vous pouvez généralement rendre une phrase plus simple et plus courte en supprimant les adjectifs et les adverbes. C'est souvent une bonne décision, mais pas toujours. C'est juste quelque chose à penser. Je préconise de privilégier la clarté, la simplicité et la brièveté en cas de doute.

La simplicité et la brièveté sont des vertus assez explicites, je pense. Une phrase qui, en étant plus compliquée qu'elle ne devrait l'être, confond avec son grand nombre de sous-clauses et ses myriades de conjonctions, sans parler de saupoudrer inutilement de copieuses quantités d'adjectifs et d'adverbes fleuris et polysyllabiques, confondra inévitablement le lecteur assiégé au-delà tout intérêt naissant qu'ils ont, et sera donc extraordinairement difficile à lire avec n'importe quel degré de facilité. Voir?

En ce qui concerne la clarté, il est plus difficile de déterminer ce qui est clair et ce qui ne l'est pas. C'est là qu'un certain pédantisme technique peut être extrêmement utile. Il n'est pas nécessaire, ni même souhaitable, de suivre des règles strictes de grammaire et de forme tout le temps, mais si jamais vous voulez rendre un texte plus clair, une appréciation de ces règles peut être très utile. Trois sujets me viennent à l'esprit ici. Ce ne sont pas les seuls, mais ce sont des biggies : les pronoms, les temps et le point de vue

Pronoms

Les pronoms simples sont essentiellement tous les mots que vous utilisez pour éviter de nommer la même chose encore et encore. C'est maladroit de dire "Edmund est monté dans la voiture et a conduit la voiture au magasin", alors vous dites "Edmund est monté dans la voiture et l'a conduite au magasin". Des exemples de ces types de pronoms de base incluent « il », « elle », « il » et « eux ».

Il existe aussi des pronoms possessifs comme « mon », « son », « son », « leur » et « le vôtre », des pronoms réfléchis comme « elle-même », des relatifs comme « qui » ​​et « cela », et d'autres à côté. Je ne parle pas de tous ceux ici cependant.

Lorsque vous examinez les pronoms dans votre écriture, il y a une question que vous devriez constamment vous poser : est-il clair à 100 % à qui ou à quoi chaque pronom fait référence ? De par leur nature, les pronoms ont des références ambiguës. Chaque fois que vous en utilisez un, vous comptez sur votre lecteur pour déduire du contexte ce à quoi il fait référence. Si j'écris : « David et son père se disputaient. Il avait manifestement complètement tort », alors on ne saura pas qui « il » est. Selon la façon dont le lecteur interprète le pronom, il pourrait finir par enlever exactement le sens opposé à celui que j'entends.

Avec une référence spécifique aux histoires de sexe, cela signifie qu'il est plus difficile d'écrire des scènes gays que des scènes hétéros. Quand un couple hétéro baise, « il » et « elle » ont des références très claires. Quand deux femmes ou deux hommes s'y mettent, on se retrouve avec des problèmes. La ligne "Alors que la passion de Karen et Elizabeth grandissait, elle a glissé sa main dans sa chatte", par exemple, pourrait signifier l'une des huit choses différentes selon à qui "elle" et les deux instances de "elle" se réfèrent. Bien sûr, ce que je voulais dire dans ce cas, c'est qu'Elizabeth a glissé la main de Karen dans la chatte de Karen, mais dans d'autres cas, ce n'est peut-être pas si évident.

Temps

Les histoires sont généralement écrites au passé, ce qui signifie que vous êtes limité au passé parfait si vous voulez utiliser des temps pour communiquer qu'une chose s'est produite avant une autre chose. Regardons simplement comment ces deux temps fonctionnent en donnant des exemples.

Passé : "Sally a mangé toutes les framboises", "J'ai aimé l'histoire"

Passé parfait : "Sally avait mangé toutes les framboises", "J'avais apprécié l'histoire"

La règle de base rapide ici est que la présence du mot «avoir» ou de l'une de ses variantes indique un temps parfait, ce qui signifie un temps où vous parlez de l'état d'avoir fait quelque chose. Nous parlons ici du plus-que-parfait, donc le mot "avait" sera la variante que nous utiliserons. (« I’d » est une contraction de « I had »)

Une fois que vous vous êtes habitué à reconnaître le plus-que-parfait, veillez à ne pas y entrer et en sortir par accident. Vous ne voulez l'utiliser que lorsque vous faites référence à quelque chose qui s'est passé avant la période principale dans laquelle vous écrivez. Vous trouverez ci-dessous un exemple de passage avec les bits de temps parfait en gras. Il y a un peu de présent parfait en bonus, que j'ai mis en italique.

John est allé au frigo. La veille, il l'avait rempli d'anguilles, ce n'est donc pas une surprise quand, après avoir ouvert la porte, il a été enseveli sous une avalanche de longs corps gélatineux. Se creusant, il réfléchit aux événements qui l'avaient amené à ce point. Il avait ouvert la porte en sachant parfaitement ce qui allait se passer. La seule question était pourquoi ? Cela devait être à cause des paroles que sa mère lui avait dites au supermarché il y a toutes ces années. « Fils », avait-elle dit. "Si jamais vous vous sentez déprimé, remplissez simplement votre réfrigérateur d'anguilles et ouvrez-le le lendemain. Vous vous rendrez vite compte que les choses n'allaient pas si mal avant de faire ça ». Comme elle avait raison, pensa-t-il.

Le passé parfait devient vite gênant, donc si vous voulez faire un long retour en arrière, il est préférable d'utiliser d'autres appareils pour l'indiquer. Soyez très prudent lorsque vous imbriquez des flashbacks dans des flashbacks ; c'est ainsi que réside la folie, surtout si vous utilisez les temps comme principal moyen d'indiquer l'ordre dans lequel les choses se sont produites.

PDV du personnage

La plupart des lecteurs ont tendance à s'identifier à un personnage à la fois, et la plupart des histoires sont écrites pour les y aider. Par conséquent, à moins que vous ne recherchiez un effet avant-gardiste étrange, il est préférable de vous en tenir à l'écriture d'un seul point de vue (POV) à la fois. Cela signifie n'écrire que les pensées d'un personnage. Vous pouvez toujours faire en sorte que d'autres personnages montrent des émotions, mais montrez, ne dites pas. Ne parlez directement des sentiments que lorsque vous parlez de votre personnage POV. Découvrez le petit passage ci-dessous.

« Shelly était mortifiée. Le regard sur le visage de Paula était d'une horreur abjecte, tandis que Jennifer semblait plus en colère qu'autre chose.

Ici, nous écrivons à partir du point de vue de Shelly, donc lorsque nous écrivons sur les émotions de Paula et Jennifer, nous trouvons d'autres moyens de les communiquer en fournissant le point de vue de Shelley. L'avantage de s'en tenir à cette règle est qu'elle rend les pronoms un peu plus collants. Sans autre indice, le lecteur aura tendance à supposer qu'il / ils / ils pronoms se réfèrent au caractère POV actuel. Cela ne fonctionne pas toujours cependant. Considérer:

« Shelly était mortifiée. Le regard sur le visage de Paula était d'une horreur abjecte, tandis que Jennifer semblait plus en colère qu'autre chose. Elle a laissé tomber l'aquarium et il s'est écrasé sur le sol.

Ici, le "elle" est assez non spécifique. Cela ne fonctionne pas. Cependant, considérez maintenant:

"Shelly était ravie de voir les réactions de ses amis alors qu'elle emportait sa nouvelle acquisition dans le restaurant : une belle carpe koï japonaise. Cependant, alors qu'elle franchissait la porte, elle se souvint qu'une carpe koi déchaînée avait détruit la roseraie de Jennifer. Shelly était mortifiée. Le regard sur le visage de Paula était d'une horreur abjecte, tandis que Jennifer semblait plus en colère qu'autre chose.

Elle a laissé tomber l'aquarium et il s'est écrasé sur le sol.

Il y a encore une petite ambiguïté là-bas (en le relisant, je le modifierais probablement encore en "Shelley a laissé tomber l'aquarium". Néanmoins, nous pourrions probablement nous en tirer. Merci les informations contextuelles. Merci POV !

Alors euh… c'est tout ce que je pense pour l'instant. Je n'ai pas vraiment de conclusion ou quoi que ce soit, je voulais juste aider un collègue auteur à être le meilleur possible et c'est devenu un peu incontrôlable. Paix aux autres pervers. Je reviens bientôt avec un essai sur l'éthique de toute cette merde, et un peu plus tard avec une histoire psychologique extrêmement désagréable à combustion lente. En attendant, jetez un coup d'œil à mon point de vue sur La Belle et la Bête, si et seulement si vous aimez le son d'une romance dom/sub qui se développe lentement entre une jeune fille et un chien de sept pieds, qui finit par dégénérer en charnel dépravé, mais seulement après quatre ou cinq chapitres sans grand-chose.

Au revoir,

Ix

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